当然这个问题还难不倒林宥，他虽然正儿八经的编剧认识不多，但从编剧改行导演的却认识不少。

编剧协会一直没有能成立，究其原因，还是和编剧在香港电影圈里的地位不有很大的关系。而造成这情况的主要原因，还是因为编剧的行业门槛不。

洪劲宝的宝禾公司，现在就靠影片数量在勉力支撑，黄丙耀这一病，更加雪上加霜，他在电话里来的萧索语气，直叫林宥怀疑给自己打电话的这还会是当年那个指江山、左右时局的影坛大哥大吗？

林宥可以算作是很特殊的第三类编剧，同时也是最给编剧这一行长脸的，正常的导演和编剧到了他这里完全关系完全倒了过来。本来是编剧应该要无条件服从导演，可到了林宥手上，却是导演必须得无条件照剧本来拍。

随着香港电影这几年大跨步的发展，本土电影业倒是趁此良机加快了正规化和组织化的步伐——香港影业协会、香港电影导演协会、香港演艺协会、香港专业电影摄影师协会相继成立，却独独缺少了电影编剧协会。

香港优秀的编剧本来就不多“二黄”算是其中的佼佼者，如今黄膺死，黄丙耀重病，林宥心生慨之余，也想到了要将香港现有的编剧整合一下，不能再像以前那样毫无组织。所有编剧结成一个组织，彼此之间相互有个照应，以免今后再现像黄膺这样死去好几夭才被发现的惨事。

当然林宥的情况非常特殊，特殊到香港开埠以来就只了他这么一位编剧，而且他能走到今夭这一步，不光是因为编剧这个份，所以林宥这些年虽然一直在有剧本面世，但大家都还是习惯将他看作电影制片，甚至他武侠小说作者的份都比编剧响亮，这也从侧面说明了编剧在们中的地位真的很低。

需要二次手术，能不能过那一关还是个未知数。

洪劲宝心灰意冷，林宥也只能在电话里安了他两句，挂掉电话，他一个坐在书房里思考这事。

编剧在行业中的地位和在们心目中的影响，不是短时间靠着某一两个的成功就能改变的，但是编剧协会的筹建却可以从现在就纳正规，特别是“二黄”的一死一病给了林宥很大的动，他决定亲自挑来推动这件事。

新艺城是香港编剧派系中唯一的电影派系，在“七小组”时期，手底下也培养了不少编剧，当然员数量就不能和电视派系相提并论。

林宥拨了几个电话去，有给相熟导演的，也有给电影公司的，总之在很段的时间内，就把筹建编剧协会的想法传到了所有香港编剧的耳中。（未完待续）

在香港特的影圈制度下，想编剧很简单，就是龙虎武师的曾志韦，当年都写过好几个卖座的剧本。正因为门槛不，所以编剧在香港电影圈里长期都不受重视，偏偏香港电影蓬兴起的那些年，都是功夫片在大行其，再厉害的编剧，也只能给那些功夫明星、武夫导演打工，家故事概念，编剧负责“度桥”撰写剧本，而其中最名的当属程龙的“御用编剧”邓晋生，洪金宝的“桥王军师”黄丙耀。

香港编剧大概三四百，论，除去那些半路家或是自学成才的，大致可以分成两派。一是电视派：无线和亚视都有各自的编剧训练班，每年都能培养很多编剧才，而像王京、麦单雄这样的导演，曾经也为电视台编过剧集——大多数电影编剧都曾经在电视台或受训或磨砺过一段时间，随后才军影坛。

能到“金牌编剧”的，大都该行了导演，这也造成香港编剧才一直很匮乏。

成立编剧协会看起来简单，林宥名声、能力这些都不缺，本来应该是一件很简单的事情，但实际要去的时候，林宥才发现了一个很大的问题——他投资拍的电影从来都是他自己在写剧本，虽然他自己就是编剧，但真正认识的编剧却没有几个。

香港的编剧大致分为两个类型，最多的就是像是导演的智团，导演或是制片商想一个，然后找一群编剧集编故事撰剧本，另一类则被成为“开戏师傅”，这是属于编剧中最尖的一小撮，他们享有几乎和导演同等的权力，可以提完整的故事构思，对一电影有“思想指导”的贡献，这样的还有一个称呼被叫“金牌编剧”